沒想到第一次把行銷學以致用(?)是用在這種地方......
寫到後半有點疲憊加上對電影的印象已經淡化，或許有未臻完善之處，如果介紹得不吸引人絕對是我的錯。
1.《Shame》
台灣翻譯作性愛成癮的男人，是描述社經地位各方條件都很優異的白領上班族布蘭登為性癮所苦卻又無法自拔、在日復一日的壓抑中麻木進而空洞的故事。
看這部電影的時候我還沒能看懂太多細節，只是隱約從飾演主角的Michael Fassbender寂寥的眼神裡感受到一點說不上來的鬱悶。我甚至不是一口氣看完的，而是每看一個段落就要停下來平復一會兒。
性應該會帶來生理上的愉悅，可是一次又一次陷落在情慾裡的布蘭登的神色卻是愈來愈痛苦絕望。
其中有一句讓我印象深刻的台詞，是布蘭登的妹妹西西在一場兄妹爭執後流淚嘶吼的。
「我們不是壞人，只是出身不太好。」（We're not bad people. We just came from a bad place.)
彷彿是呼應布蘭登的性癮似的，西西手腕上也滿佈割腕的傷痕。電影中並沒有明確交代兄妹兩人的過去，但一位對所有人保持著疏離，而另一位則是極端地渴求愛和束縛，不難想像肯定不是什麼愉快的回憶。
這個世界不是對每個人都溫柔，但堅強的人們是值得被愛也足以愛人的。不需要封閉自我或者透過情感勒索反覆確認存在的重要性。
We came from a bad place不代表我們只能用bad place的標準看待自己。
2.《羊之木》
去看黑豹時看到預告片，以為是快節奏的犯罪懸疑於是一個人跑去看了，結果完全不是那麼一回事啊。
故事由錦戶亮飾演的公務員接待六位假釋犯來到人口外流嚴重的魚深市開始。
乍看之下還以為要討論的是犯罪者出獄後是不是真的能擺脫過去，開始新的生活。我自己感受到的是「比起加諸在身上的框架，相處過的時光是不會騙人的。」
但看完後不太確定自己的解讀，於是看了其他人的影評和導演的訪談。導演表示他想呈現的是人與人之間的關係，其實不見得與想像中相符，也有一篇影評討論到自我與「他者」的象徵。
人類的大腦為了利於生存產生了「刻板印象」一類的概念連結，日常事物或許差距不大，但對象變成另一個人類時，人心的複雜性就不是單一的概念連結可以處理的了。作為上帝視角的觀眾能洞悉每個角色的動機跟行為，不過若是換位思考，或許也沒人敢打包票自己能看得通透吧。
就捧著惴惴不安的心試探靠近彼此吧。
難說結果會是什麼樣的，或許會遇人不淑，或許會遇到改變人生的貴人，誰知道呢？
另外值得一提的是空白的運用。我很喜歡導演在配樂、台詞和留白之間的拿捏。
配樂的選用也很有意思，一開始聽起來是馬林巴木琴？或是撞鐘、罄之類的樂器在懸疑段落出現，後來配合祭典換成大型的鼓（聽起來是堂鼓之類的大小），在殺人和跳海(?)時各切換了一次搖滾樂。
唯一讓我有點不滿的是結尾是一首柔和的西洋歌曲吧XDDDD
我有點錯愕但也說不太上來哪裡不好，就……不太對胃口。
3.《友罪》
這部因為我犯蠢，不小心花了兩倍的錢才看到 ......(詳情請見：https://www.plurk.com/m/p/mvh0qj)
友罪的日文發音同有罪，不只是指朋友犯過罪行，也是暗指劇中不同角色身上背負的「有罪」
另外稍微需要事前了解的是英文片名的My Friend "A"。這裡的A指的不是不特定的人，而是日本上個世紀犯下震驚社會的隨機殺人案的酒鬼薔薇聖斗事件主角少年A。在大三大四到處追隨喜好去修各種通識課時我意外有幸聽到了這個事件的故事。詳細經過請參照維基大概了解一下，總之看這部電影之前最好能對少年A有點概念。
（連結：https://zh.m.wikipedia.org/zh-tw/酒鬼薔薇聖斗事件 ）
為了逃避過去益田純一和沉默寡言的鈴木秀人同時進入一間工廠，微妙地成為比同事多一分、稱之為朋友卻又太勉強的情誼。某天益田透過現任記者的前女友得知了鈴木的背景與那位「少年A」有相似之處。找尋證據的同時他逃避的過去也被一同掀起……
「即便是這麼卑劣的我，也想活下去啊。」
要說的話中心思想大概是這樣。犯下不同罪行的人們或逃避、或企圖贖罪，卻無法逃離罪咎的陰影。
我最喜歡的一點是，導演只是提出了疑問，並沒有給出解答，也並沒有描寫事過境遷後撕裂的人際關係被修復。
發生的罪咎不會消失，產生的傷害也是，但即便如此，溫柔又殘忍的、卑劣卻又勇敢的人們，仍然要背負著過去活下去。
友罪的觀賞體驗絕對算不上愉快，尤其是前半段鋪陳的段落，台詞簡短無味、色調灰暗，各個角色原因不明卻神情凝重。像是暴風雨前夕滿佈天邊的烏雲和悶熱的空氣，你能察覺有什麼要來，但不知何時，也無從確定面對的敵人。
接著不同角色必須面對的過去陸續登場，不乏暴力、色情、犯罪和各式各樣的憤怒悲傷無可奈何。沒有任何情境是可以簡單得出解答的，不論是當事人或旁觀者。
最終在益田和鈴木深夜公園的交談裡，一句台詞讓我眼眶裡醞釀已久的大雨傾盆而下。
鈴木對著發現他過去罪行的益田說：「可是我想活下去啊。很過分對吧？做了那樣的事情之後。」
不論形式如何，每個人多少做過讓自己後悔不已的事吧？或大或小，也許償還了又或者永遠留下了一塊空洞。如果這部電影能夠成為反思的契機或者促使觀眾換位思考就好了。
4.《娼年》
英文片名是Call Boy，可以粗略猜到題材是什麼了吧？就是應召牛郎沒錯XD
嚴格來說這部電影只能算略有出色之處，缺點則和優點一樣明顯：情色場面過多又缺乏重點、劇情高潮加上了畫蛇添足的特效（我當下真是差點白眼翻到要掉出眼眶）、主角心境轉變缺乏合理解釋……等等。但我非常欣賞的一點是娼年討論了「性慾」，尤其是女性的性慾。
切入點或許是嘲諷式的獵奇心理，但撇開賣淫是犯罪以外，一群稍微上了年紀、社經地位還不錯的女子願意為了自己的欲望出價，而俱樂部找來足以填滿這些欲望的肉體。
「顧客在現有市場上仍未被滿足的需求」這差不多就是我們行銷課本上對於利基(niche)市場的定義啊！
從這個角度來看我認真覺得俱樂部老闆御堂静香真他媽有才(?)
回歸正題。為什麼說俱樂部提供的是肉體呢？因為主角領(ryo) 在電影的一開始其實是對人生失去興趣、衣食無虞內心空洞的名校大學生（聽起來蠻像一路困在升學體系內的台灣大學生會遇到的問題）既然領沒有欲望或其他追求，那麼作為欲望的承載體是再合適不過了。更有意思的是女性的性欲有別於大多數男性僅追求「性事」上的快感，形式和要求都更複雜。沒有強烈性格的領就如可塑性高的黏土，可以依照客戶的需求揉捏擠壓。
而在一次次盛裝他人欲望的過程中，領心底被壓抑的渴求也慢慢被挑起。這一點從飾演主角的松坂桃李鏡頭裡的神奇變化能略窺一二是我蠻欣賞的細節。
領由於幼年喪母而對成熟女性產生的依附和迷戀因為俱樂部老闆御堂靜香的存在而愈燒愈烈，在御堂許諾作為工作獎勵的一個願望時提出了交往的要求。被拒絕後也只是換成了至少上一次床的要求。御堂以罹患HIV為由拒絕了領。最終不得已之下領提出希望御堂再進行一次對他的性技巧的評價，對象仍然是御堂的女兒咲良。
（於是就有了令我憤怒的特效場景（欸
除了不同女性展現的欲望，另一個我覺得有意思的地方是俱樂部的主要成員：領、另一位招牌牛郎東、咲良和老闆御堂靜香都有某種面向的求而不得。咲良無法正常說話、靜香除了身患HIV也對前夫念念不忘、東是必須從痛感中獲得快樂的真•受虐狂、領則是對成熟女性的迷戀跟依附。
我個人最喜歡的一個場景是東私下和領聊天，透露自己能成為招牌的原因並露出渾身的傷疤。或許一開始有試探的意味在吧？你能接納各種欲望是嗎，那麼欲望這麼獵奇的我呢？而出乎意料的，領反應平靜。
「領哥（Ryo San）真的很溫柔呢。」東笑著說了，主動提出要幫領口一發報答他的包容。
而領對於只有自己享受到過意不去，反問他能為東做什麼。
東，此時提出了，一個我看了都覺得痛，的要求.......折斷他的一根指頭。
我差一點就哭出來了，看起來也太痛了吧白痴哦QAQ
但這段是我整部電影裡最喜歡的。對於愛好獵奇(?)的東而言，領無條件的接納根本是不可多得的寶物吧。而且如同領過去許許多多次為客人做的，他也二話不說接納了東的欲望。
唉……看了讓人好想談戀愛啊 (????) 領這麼溫柔的人哪裡找啊QQ
5.《敦克爾克》
諾蘭的厲害之處應該不用我多做介紹了，拿片名去餵咕狗應該滿山遍野的影評都會提。
所以我就談談從中感受到的人性就好。
歷史教育多半是以宏觀的角度討論每個事件：戰爭被化約為數據、災禍只提及影響，王朝的興替聽起來和日出日落一樣自然。
可是所有歷史的背後都有一群不被記憶的普通人。他們搬運的糧草或許最終成為了制勝的關鍵，又或者面對生死未卜的明日他們拋棄了榮譽只求生存。
有看到某些影評提到這部有些落入戰爭裡的平民英雄的窠臼之嫌。但無論如何，以三線戰場上的一角呈現這個重要的歷史轉折的拍攝角度還是很有趣的。
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